ライカ判換算で３５〜４２０ｍｍＦ２．８と、これがフィルムカメラなら地球がひっくり返るようなインパクトの光学１２倍ズームレンズに手振れ補正機構を組み合わせ、驚異のコンパクトサイズとして登場したのがルミックスＤＭＣ−ＦＺ１である。今では常識的なコンクトデジカメのスタイリングで光学１０倍ズームの手振れ補正機構付きのレンズを搭載した物件も珍しくないが、当時は画期的なことであった。しかし、速やかにガジェット雀の間で不満が噴出する。それは画質面であった。コンパクトカメラに高倍率ズームレンズの組み合わせは、オリンパスがキャメディアＣ−７００ＵＺで先行していたが、こちらは手振れ補正機構を搭載していなかった。だが、画質面でオリンパスに分が上がった。ルミックスＤＭＣ−ＦＺ１の登場時にはキャメディアＣ−７３０ＵＺに進化しており、２００万画素級撮像素子のＤＭＣ−ＦＺ１に対し、３００万画素級撮像素子を奢っていた。もっとも、問題は画素数ではなく撮像素子の大きさにあった。ＤＭＣ−ＦＺ１および、改良型のルミックスＤＭＣ−ＦＺ２は１／３．２型と極めて小型の撮像素子を搭載していたのだ。パナソニックは画像処理で補うとしたが、そういうソフトウェアの補完処理が功を制した試しはない。ＤＭＣ−ＦＺ３では３００万画素級に至ったが、撮像素子の大きさは踏襲した。この撮像素子の小ささが、小型でＦ２．８の明るさを持った高倍率ズームレンズの胆であったのだ。８ｍｍシネカメラやビデオカメラが、早い段階から高倍率ズームレンズを搭載していた次第と同様だろう。
　そこでパナソニックが満を持して送り出したのがルミックスＤＭＣ−ＦＺ１０である。これは２．５型の４００万画素級撮像素子を搭載し、本気の入ったレンズを奢ったモノだった。画質面では絶賛されたものの、ボディが大型化し、コンパクトというポリシーは後退していた。その後、パナソニックの手振れ補正機構付き高倍率ズームレンズ付きモデルは、コンパクトなＤＭＣ−ＦＺ一桁シリーズと、大柄だが高性能なＤＭＣ−ＦＺ二桁シリーズの２本立てで展開する。本カメラはＤＭＣ−ＦＺ一桁シリーズの後裔機として位置付けられるが、部分的には上位機種のＤＭＣ−ＦＺ二桁シリーズの性能を搭載している。
　　　　　　　　　　　　　　☆　　　　　　　　　　　　　　☆
　大きく進化したのは、撮像素子が１／２．５型の５００万画素級になった。上位機種のＤＭＣ−ＦＺ２０並、というか同じ撮像素子かもしれないな。撮像素子が大きくなったので、レンズも新設計になった。ライカ判換算で３６〜４３２ｍｍＦ２．８〜３．３と若干望遠によって、開放Ｆ２．８通しから望遠側が少し暗くなっている。これは潔癖症のガジェット雀には不評だったが、本カメラを単体露出計で撮影する需要は殆どないだろうから、実際には撮影に影響はない。また、背面の液晶ビュワーも大型化している。
　ルックスは変わらずレンズの存在を誇張した主張の強いものである。ただ、エッジの経つような直線基調だった先代に比べて、幾分ふくよかになったようだ。フラッシュ部の起立が特徴的なＺ字であったのが、常識的なデザインに変更になっている。ＥＶＦの精度も上がっているようだが、特に違いは見受けられない。むしろ、背面の液晶ビュワーが晴天下でも見やすくなった。望遠側ではホールディングのしっかりするＥＶＦがあてになるが、広角側では液晶ビュワーを使った方がスイーティである。
　画質面は明らかに向上した。画素数が多くなったからとかレンズの解像が上がったというのではなく、ＡＦやＡＥが安定的になった。同じような晴天下でもＤＭＣ−ＦＺ１／２では、結構アンダーになったり露出が不安定だった。本カメラではＡＥの崩れは全くなかった。また、気になったノイズののりもかなり収まっている。当たり前だが良い物である。
　　　　　　　　　　　　　　☆　　　　　　　　　　　　　　☆
　手振れ補正機構付き高倍率ズームレンズというギミックが売りで、本当にクリティカルな画像を撮影したい場合にはお勧めできなかったＤＭＣ−ＦＺ一桁シリーズだが、本カメラに至って万能になっている。
　パナソニックからは常識的なコンパクトデジカメのスタリングに手振れ補正機構付き光学１０倍ズームレンズを組み合わせたルミックスＤＭＣ−ＴＺ１も登場しているが、一眼レフの使い勝手を持つＤＭＣ−ＦＺシリーズの方が、より気合が入るものである。